最近上映的電影中，最引人注目的應該當屬俄羅斯的首部IMAX 3D大片《斯大林格勒》了吧。這部以二戰時期著名戰爭為素材的電影，相信會重啟大家對于戰爭片的記憶。下面小編選出了10部經典的蘇聯戰爭片代表作，它們不僅影響了中國的電影人，也深深地留在了我們普通觀眾的記憶里。

《戰艦波將金號》（1925）——蒙太奇戰爭片始祖 導演：謝爾蓋·愛森斯坦

《戰艦波將金號》屬于早期的蒙太奇戰爭片，使用了極具渲染力的鏡頭語言、剪輯手段和配樂，來表現沙俄對人民的壓迫以及人民進行的抗爭。在政治上，這種電影受到當局極大歡迎，這不但為這些影片贏得了更大的生存空間，也造就了政治教化功用的主旋律宣傳電影和電影史上燦爛奪目的蒙太奇運動的“合體”。影片中經典敖德薩階梯早已走進了電影史，而被后代不停地模仿。

《夏伯陽》（1934）——高大全人物形象電影代表作 導演：Georgi Vasilyev 謝爾蓋·瓦西里耶夫

這部影片曾在中國放映，當時的影響頗大。影片將不知名的夏伯陽塑造成一個高大全的英雄形象，一個神話。他身上的每一處個性設置、優點缺點，甚至是對白都是根據當時的思想意識體系，而非歷史真實來創作的。1934年《夏伯陽》生逢其時，從上到下獲得了各個層次的認可。電影人物代替了真實的歷史人物走進了歷史，走進了教科書，而夏伯陽站在機槍旁傲然指揮士兵進攻的形象也成了蘇聯——甚至是國人抹不去的記憶。

《第四十一》（1956）——蘇聯新浪潮式作品 導演：格里高利·丘赫萊依

《第四十一》被譽為蘇聯新浪潮式作品，但同時又是一部“正確”的影片。第一藝術正確，丘赫萊依塑造了一個在世外桃源里愛上了敵軍的蘇聯女狙擊手形象，符合客觀人性的塑造人物的理念；第二政治正確，影片結尾，女狙擊手還是打死了自己心愛的敵人——“第41個敵人”。《第四十一》的價值在于，在政治情操面前，丘赫萊依主動選擇了去表現“人的情感”——這是一個藝術家，在那個禁錮的年代里，所能做出最大膽的抉擇。

《雁南飛》（1957）——首部榮獲金棕櫚的蘇聯電影 導演：米哈依爾·卡拉托佐夫

米哈依爾·卡拉托佐夫在片中講述一個發生在戰爭后方的故事，影片對主角維羅妮卡心理活動的描繪堪稱一絕，而且出色的深焦攝影、不可思議的長鏡頭和復雜的攝影機運動更是讓本片成為了“鏡頭語匯”的集大成者——那些跟拍、手持式攝影、主觀鏡頭等表現手法直到1960年代才在國際影壇流行。影片出現在當年戛納電影節上的時候就技驚四座，幾乎是無可爭議地拿下了金棕櫚。

《一個人的遭遇》（1959）——對戰爭片的深刻反思 導演：謝爾蓋·邦達爾丘克

邦達爾丘克的處女作《一個人的遭遇》也是他最重要的作品。在這部電影中，他回溯了歐洲文學游歷的傳統，而且還對戰爭提出了自己的反思。他用戰俘的一雙眼睛，和他反思的話語，從頭至尾思考著戰爭的意義——這種反思，我們還能在他拍攝的《戰爭與和平》中見到。這樣與眾不同的影片，對當時大行其道的高大全塑造人物的方式做出了修正，也讓蘇聯電影重新獲得了國際的認可。

《士兵之歌》（1959）——蘇聯主流戰爭片顛覆之作 導演：格里高利·丘赫萊依

丘赫萊依的《士兵之歌》是一部顛覆蘇聯主流戰爭片傳統的影片。該片用公路片的模式，講述了士兵在歸巢途中的所見所聞。他的游歷，展示出戰爭帶給這個國家和人民的創傷。片中情緒飽滿、構圖飽滿的蘇聯式的布光和造型，使得影像充滿了莊嚴的力量感。這個士兵帶著對戰爭和戰場的恐懼依依不舍地告別了母親，這種人性的力量催人淚下，也將其與傳統和主流的布爾什維克戰士形象分割開來。

《伊萬的童年》（1962）——詩電影發軔之作 導演：安德烈·塔科夫斯基

《伊萬的童年》可稱作詩電影的發軔之作，影片使用了異乎尋常的抒情手法講述了一個要復仇的孩子的故事。影片中不時插入伊萬的夢境來塑造人物，并借由兩種截然不同的影像風格來表現伊萬對戰爭的痛恨以及戰爭對人性的摧殘。在結尾，伊萬的死被當做“人類的劫難”來表現，完完全全地展示出了塔可夫斯基心中純粹的寧靜和平的觀念。

《解放》（1969）——無法復制的鴻篇巨制 導演：Yuri Ozerov Julius Kun

作為一部鴻篇巨制，《解放》在蘇聯上映的時候，人們帶著牛奶和面包進入電影院，觀看這部長達487分鐘的影片。整部電影的賣點就是真實，大場面令人瞠目結舌，細節錙銖必較。三萬個演員、一萬輛坦克和一千多架次飛機的出鏡，使得影片成為了電影史上一個極為特殊的無法復制的個例。蘇聯解體之后，這部影片更是成為了絕響。每年的5月9日——二戰勝利日——東歐國家的電影臺都會重播這部電影。

《這里的黎明靜悄悄》（1972）——蘇聯版《西線無戰事》 導演：斯坦尼斯拉夫·羅斯托茨基

對于當年很多“饑渴”的中國觀眾來說，《這里的黎明靜悄悄》中的“女兵洗澡鏡頭”是這部電影的全部意義。為了拍攝這個鏡頭，導演羅斯托茨基還請示了當時的蘇聯最高領導人勃列日涅夫。漂亮的攝影和導演不俗的功力，讓這部電影充滿了觀賞性。影片對戰爭有所反思，五個女兵犧牲的當日戰報上寫的是“今日全國無戰事”——這是戰爭的法則、也是戰爭的謊言——當然，這也是蘇聯的《西線無戰事》。

《德黑蘭1943》（1981）——蘇聯后期政治電影代表作 導演：Aleksandr Alov Vladimir Naumov

因為體制和冷戰的關系，蘇聯鮮少有合拍片，《德黑蘭1943》就是這么一個特例。雖然說這是一部間諜片，但是卻沒有太多娛樂元素，整部影片都被籠罩在了一種淡淡的恐懼之中。導演在影片中表達了納粹的陰云并沒有散去，新的恐怖主義籠罩在歐洲上空的隱憂。這種反思使其成為了蘇聯后期政治電影的代表作。這部電影曾經在電影頻道反復播出過，這也是在《佐羅》之外，中國觀眾認識阿蘭·德龍的又一部經典電影。