虛幻5引擎自被3A游戲采用以來，出現(xiàn)了不少優(yōu)化欠佳的作品，使得玩家對這款引擎的負(fù)面評價(jià)遠(yuǎn)多于正面聲音，不過也存在像《ARC Raiders》這樣相當(dāng)優(yōu)秀的范例。

最近剛在TGA上公布發(fā)售日期的國產(chǎn)游戲《影之刃零》，是繼《黑神話：悟空》《明末：淵虛之羽》之后又一款采用虛幻5引擎打造的動(dòng)作游戲。在Epic商城官網(wǎng)發(fā)布的最新文章里，該作制作人梁其偉對虛幻5引擎給予了十分積極的評價(jià)。

梁其偉表示，如果沒有虛幻5引擎，那么他們區(qū)區(qū)150人的團(tuán)隊(duì)是絕對不可能完成這種體量的項(xiàng)目。

梁其偉在采訪中說：“如果沒有虛幻引擎 5，區(qū)區(qū)150人絕無可能完成這種體量的項(xiàng)目。我們快速推進(jìn)、快速測試和迭代。這里面沒有什么秘訣——我們充分調(diào)用了中國本土的制作力量，比如3D建模、3D掃描和動(dòng)作捕獲。中國擁有一些世界頂尖的制作資源，這對打造大型游戲至關(guān)重要。”

對此，國外玩家反思道：“在地球的這一邊，他們把所有的不幸都?xì)w咎于虛幻5…… 會不會是問題不在于工具，而在于開發(fā)商?”

有玩家回答說：“從來不是引擎的問題，而是開發(fā)者他們自己。”

Epic商城官方博客：

《影之刃零》的武術(shù)戰(zhàn)斗系統(tǒng)兼顧了易于上手和真誠致敬武俠這兩個(gè)目標(biāo)

《影之刃零》的戰(zhàn)斗動(dòng)態(tài)迅捷流暢，盡顯強(qiáng)勁的力量感。玩家將在其中扮演代號為”魂“的”影境“刺客，揮舞長劍如同砍瓜切菜般得心應(yīng)手：劍鋒凌空劃過，揮斬軌跡既狂放又精準(zhǔn);旋身斬?fù)簦须S勢回劈給予敵人致命重創(chuàng);將敵人踹倒在地，揚(yáng)劍向天，隨即輕而易舉地?cái)財(cái)鄬κ值念i項(xiàng)。

《影之刃零》是一部高投入的重啟作品，被視為游戲制作人梁其偉（Soulframe）于2010 年推出的獨(dú)立 RPG《雨血：死鎮(zhèn)》的“精神重生之作”。它更是一部深受中國功夫美學(xué)熏陶的作品，其靈感來源于《忠烈圖》、《獨(dú)臂刀》、《黃飛鴻》等武俠電影。

為了汲取眾多武俠經(jīng)典的精髓，靈游坊團(tuán)隊(duì)邀請了世界頂尖武術(shù)家參與動(dòng)作捕獲和開發(fā)工作，致力于在魂系游戲浪潮中打造獨(dú)具一格的體驗(yàn)。靈游坊團(tuán)隊(duì)近日接受了Epic游戲商城專訪，深入闡釋了動(dòng)捕技術(shù)如何塑造《影之刃零》中充滿張力的戰(zhàn)斗體系，以及如何以武術(shù)為載體向世界傳遞游戲敘事與玩法。

在這款動(dòng)作角色扮演游戲的開端，“魂”的生命僅剩數(shù)月。他被迫踏入東方美學(xué)構(gòu)筑的”影境“世界，為洗刷弒殺組織首領(lǐng)的罪名而踏上了一段救贖之旅。在這場追尋清白的征程中，他逐漸揭開了潛伏于陰影中的更大陰謀。

游靈坊創(chuàng)始人兼 CEO 梁其偉表示：“我會從兩個(gè)維度來描述《影之刃零》。其一是風(fēng)格定位。《影之刃零》是將中國武術(shù)文化與現(xiàn)代流行元素——諸如蒸汽朋克、賽博朋克及動(dòng)漫文化相融合的動(dòng)作 RPG。我們由此創(chuàng)造了全新定位——功夫朋克。”

”其二是《影之刃零》的玩法設(shè)計(jì)。有人將它類比為《艾爾登法環(huán)》般的魂系游戲，也有人將它視作《忍者龍劍傳》式的砍殺游戲，兩者都對，也都不完全對。“

“《影之刃零》確實(shí)汲取了兩類游戲的精髓，但并不屬于其中任何一種，”梁其偉強(qiáng)調(diào)，“我們想創(chuàng)造一種大多數(shù)玩家都能上手的新玩法。游戲確實(shí)借鑒了魂系與砍殺游戲的一些特質(zhì)，但我們將這些融合在一起，創(chuàng)造了一種全新的類型。”

武俠是中國特有的幻想題材，以武術(shù)格斗為核心表現(xiàn)手段。這類作品通常設(shè)定在現(xiàn)實(shí)的歷史背景中，但戰(zhàn)斗方式頗為夸張。正如《臥虎藏龍》、《十面埋伏》等武俠電影需要借助威亞實(shí)現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)動(dòng)作，游戲中的角色同樣能突破人體極限。

梁其偉表示：“我們正在打造屬于自己的武俠風(fēng)格，并以此重新詮釋角色在游戲中的戰(zhàn)斗方式與動(dòng)作表現(xiàn)。”

這支超過 150 人的團(tuán)隊(duì)（含發(fā)行部門）正橫跨中美四地城市協(xié)同開發(fā)：北京總部統(tǒng)籌全局，上海團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)動(dòng)作捕獲與動(dòng)畫制作，香港團(tuán)隊(duì)專注概念美術(shù)與設(shè)計(jì)，洛杉磯團(tuán)隊(duì)則承擔(dān)全球發(fā)行重任。梁其偉表示：“我們是一個(gè)小團(tuán)隊(duì)，但我們想完成一些大制作任務(wù)。”除此之外，梁其偉還提到，承包商和外包人員人數(shù)約為內(nèi)部團(tuán)隊(duì)的十倍。

梁其偉表示，“精簡的決策鏈條”與對虛幻引擎 5 功能的深度挖掘，正是團(tuán)隊(duì)能以相對精簡的規(guī)模實(shí)現(xiàn)宏大愿景的關(guān)鍵。

“如果沒有虛幻引擎 5，區(qū)區(qū) 150 人絕無可能完成這種體量的項(xiàng)目，”梁其偉坦言，“我們快速推進(jìn)、快速測試和迭代。這里面沒有什么秘訣——我們充分調(diào)用了中國本土的制作力量，比如 3D 建模、3D 掃描和動(dòng)作捕獲。中國擁有一些世界頂尖的制作資源，這對打造大型游戲至關(guān)重要。”

打造全新戰(zhàn)斗類型

盡管《影之刃零》以武俠為載體，講述關(guān)于“復(fù)仇、忠義、愛恨與情誼”的普世故事，但正如梁其偉所言，戰(zhàn)斗系統(tǒng)始終是吸引玩家的核心。游戲中陰郁的色彩搭配與騰挪閃轉(zhuǎn)的戰(zhàn)斗場面，確實(shí)帶有幾分魂系游戲的既視感;而華麗爽快的連招系統(tǒng)，又明顯帶有幾分《忍者龍劍傳》、《鬼泣》等經(jīng)典動(dòng)作游戲的色彩。

但對梁其偉而言，這兩類戰(zhàn)斗模式都存在局限性。他認(rèn)為砍殺類游戲往往觀感優(yōu)于實(shí)操，而魂系游戲則常讓玩家在開局階段感到自身過于弱小。自設(shè)計(jì)之初，《影之刃零》就致力于讓玩家即刻感受到強(qiáng)大的力量——即便他們并不具備施展復(fù)雜的連招這種極限反應(yīng)能力。

“我們注重的是行云流水的節(jié)奏感，而不是強(qiáng)調(diào)招式本身，”《影之刃零》的戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)師 Bob Wu 解釋稱，“能讓玩家沉浸在力量幻想中的關(guān)鍵，是無縫銜接的攻防切換，以及那些炫酷的殺招。”

為精準(zhǔn)捕獲這種戰(zhàn)斗風(fēng)格，靈游坊邀請武術(shù)專家與頂級動(dòng)作編排團(tuán)隊(duì)進(jìn)駐公司自建的動(dòng)作捕獲工作室。Bob Wu 表示，游戲設(shè)計(jì)師與動(dòng)作捕獲團(tuán)隊(duì)形成了相輔相成的合作關(guān)系。

進(jìn)行動(dòng)作捕獲編排的武術(shù)專家都是行業(yè)高手，他們?yōu)橛螒蛑械奈淦髋c戰(zhàn)斗動(dòng)作注入了極強(qiáng)的真實(shí)性;而動(dòng)作捕獲團(tuán)隊(duì)則需要游戲開發(fā)者搭建框架，確認(rèn)需要捕獲哪些動(dòng)作、能力和移動(dòng)類型。據(jù)他所稱，“設(shè)計(jì)師與動(dòng)作捕獲藝術(shù)家之間保持著極其緊密的協(xié)作。”

靈游坊位于上海的動(dòng)作捕獲工作室空間開闊并擁有挑高天花，便于吊威亞的演員完成騰躍、翻騰與飛踢等超常規(guī)動(dòng)作。按照動(dòng)捕工作室慣例，場地多以灰白色為主，以便追蹤黑色動(dòng)捕服上密布的白色標(biāo)記點(diǎn)。四周架設(shè)的攝像機(jī)陣列精準(zhǔn)追蹤著被捕獲的動(dòng)作，并在現(xiàn)場屏幕上實(shí)時(shí)呈現(xiàn)演員的白色骨骼動(dòng)態(tài)模型。

現(xiàn)場工作人員會操控威亞，助力演員從箱體騰空躍起，并揮動(dòng)為此特制的道具和兵器。現(xiàn)場陳列的道具可謂琳瑯滿目，其中包括大量武器，這對于《影之刃零》這類游戲尤為重要，因?yàn)橥婕覍碛胸S富的武器選擇——長短兼?zhèn)洹⑤p重各異。例如模仿蛇形的波紋劍，以及能夠靈活格擋的軟劍等。

敵人的設(shè)計(jì)同樣千變?nèi)f化。在《影之刃零》中，有一場“魂”與裝甲醒獅的對戰(zhàn)。在這段動(dòng)捕拍攝中，演員身著黑色動(dòng)捕服，戴著特制的舞獅骨架頭套進(jìn)行表演。

而游戲預(yù)告片中出現(xiàn)的另一場大型戰(zhàn)斗，也展示了《影之刃零》動(dòng)捕工作室安裝威亞系統(tǒng)的必要性。在“七劍客”戰(zhàn)斗的第二階段里，“魂”要對付以紅絲懸吊單臂和雙腿的“懸絲劍客”。這個(gè)敵人使用單手作戰(zhàn)，在空中狂暴飛舞。這種姿態(tài)既違背常理又充滿動(dòng)態(tài)張力，營造出電光石火般的對決場面。

梁其偉說：“我們用三根威亞將武術(shù)大師吊起來，以便他能隨心所欲地完成動(dòng)作。這一切都是真人演出。”

動(dòng)捕工作室的樓上就是動(dòng)畫制作區(qū)，那里的動(dòng)畫師會將這些動(dòng)捕數(shù)據(jù)整理并導(dǎo)入《影之刃零》。Bob Wu 表示：“我們建立了動(dòng)捕工作室與設(shè)計(jì)師之間的高速開發(fā)循環(huán)，一樓是動(dòng)捕團(tuán)隊(duì)，二樓是負(fù)責(zé)清理數(shù)據(jù)的動(dòng)畫師，處理好后會立即交回總部，一切都非常高效。”

設(shè)計(jì)師也經(jīng)常直接到動(dòng)捕工作室溝通需求，進(jìn)一步加快開發(fā)效率。Bob Wu 說：“關(guān)鍵在于既保持武術(shù)招式的真實(shí)神韻，又通過游戲化設(shè)計(jì)讓玩家切實(shí)感受到這份真實(shí)。這種效果有賴于設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)與動(dòng)捕藝術(shù)家的密切合作。”

《影之刃零》市場總監(jiān) Julius Li 表示，從零開始設(shè)計(jì)一場 Boss 戰(zhàn)到完全實(shí)現(xiàn)，大約只需要一周時(shí)間。“與那些習(xí)武數(shù)十年的大師合作，讓我們建立起一套高效的工作流程，我們對這套流程非常有信心。”

打造“武俠風(fēng)戰(zhàn)斗”

在設(shè)計(jì)大型戰(zhàn)斗時(shí)，《影之刃零》團(tuán)隊(duì)會從角色的“宏觀背景故事”入手——正如 Bob Wu 所說，要先定義角色的“目標(biāo)以及他們存在的意義”。之后團(tuán)隊(duì)再將這些背景代入《影之刃零》黑暗武俠世界的情境中：為了傳達(dá)靈游坊想講的故事，這個(gè)角色的戰(zhàn)斗機(jī)制需要具備哪些特點(diǎn)?這個(gè)過程當(dāng)然離不開游戲設(shè)計(jì)師與武術(shù)編導(dǎo)之間的協(xié)作，后者會提供大量關(guān)于中國古代兵器和戰(zhàn)斗方式的專業(yè)意見。

Bob Wu 表示：“我們的武術(shù)編導(dǎo)深諳兵器在實(shí)戰(zhàn)中的運(yùn)用。我們會融合角色背景、歷史考據(jù)等所有信息，設(shè)計(jì)出能讓玩家獲得完整體驗(yàn)的戰(zhàn)斗機(jī)制。”

梁其偉舉了一個(gè)例子：假設(shè)他有一個(gè)角色背景故事的雛形，比如“這個(gè)角色會用一把巨刃”。能夠使用這種巨刃的角色必須具備強(qiáng)大的力量。隨后，與《影之刃零》團(tuán)隊(duì)合作的武術(shù)編導(dǎo)便會基于這個(gè)想法展開創(chuàng)作。

梁其偉說：“武術(shù)編導(dǎo)會給我們提供大量關(guān)于如何使用巨刃的靈感。他會提出二十種不同的巨刃技法，甚至能在不依賴動(dòng)捕的情況下拍攝預(yù)覽片段。可以說，他們會幫我們將一個(gè)模糊的想法具體化。當(dāng)我們收集到足夠的素材后，所有動(dòng)作與武術(shù)設(shè)計(jì)都會進(jìn)入動(dòng)捕階段，然后再將完成后的動(dòng)捕資產(chǎn)交還設(shè)計(jì)師進(jìn)行整合。”

隨后，靈游坊的設(shè)計(jì)師會根據(jù)參考素材，將所有動(dòng)捕數(shù)據(jù)整合到《影之刃零》中。動(dòng)捕服上的小球用于記錄動(dòng)作軌跡，但有時(shí)它也會發(fā)生移位，這意味著并非所有數(shù)據(jù)都能被完美記錄下來。因此動(dòng)畫師的任務(wù)就是確保忠實(shí)還原動(dòng)作，或在必要時(shí)進(jìn)行增強(qiáng)，讓動(dòng)作更具表現(xiàn)力。

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)表示，《影之刃零》里幾乎所有內(nèi)容都使用了動(dòng)作捕獲——甚至包括一些怪物。“只要它有胳膊和腿，我們在第一輪就會使用動(dòng)作捕獲，”梁其偉說。例如，開門這個(gè)動(dòng)作看似簡單，但可能因方向、角度、位置不同而需要多達(dá) 15 種動(dòng)畫。如果你想推開門而不是以旋轉(zhuǎn)門把的方式開門，那就需要更多動(dòng)畫了。這些動(dòng)作被拆解成適用于不同情境的微小片段，最終在《影之刃零》中的各處實(shí)現(xiàn)。

梁其偉認(rèn)為，行走與奔跑的動(dòng)畫制作可能比戰(zhàn)斗動(dòng)畫更困難。戰(zhàn)斗動(dòng)作與終結(jié)技往往非常酷炫，但它們是單一的動(dòng)畫組。而奔跑則涉及超過 100 種動(dòng)畫的協(xié)調(diào)工作，角色的情緒與肢體語言必須與行走或奔跑的狀態(tài)匹配，開門等動(dòng)作亦是如此。

“行走、奔跑和開門看似非常簡單，”Julius Li 說，“但當(dāng)它們需要承載不同的情緒、營造氛圍以及其中的情緒張力時(shí)，就必須對它們進(jìn)行區(qū)分。這也是它們難做的原因。”

武術(shù)大師的參與至關(guān)重要，他們的貢獻(xiàn)體現(xiàn)在每一處細(xì)節(jié)中。梁其偉指出，武術(shù)大師的跑步方式與常人不同，甚至與《荒野大鏢客 2》等西方游戲中的角色也不同。魁梧的壯漢力量雖強(qiáng)，但在奔跑時(shí)身形會略顯沉重。而武術(shù)講究輕盈，有一種“反重力”的感覺，這種氣質(zhì)非常難以掌握。如果做得不對，玩家一眼就能看出來——畢竟游戲里包含大量這種基礎(chǔ)動(dòng)作，它們也是各種動(dòng)作之間的過渡部分。

Julius Li 補(bǔ)充道，參與《影之刃零》項(xiàng)目的資深動(dòng)作指導(dǎo)和武術(shù)家對身體與兵器的運(yùn)用有一種出自本能的深刻理解。這意味著他們的一舉一動(dòng)都能創(chuàng)造出故事。他提到了片場中的一幕：一位動(dòng)作演員使用鋼刀拍攝一個(gè)收招動(dòng)作——先將敵人踢倒在地，再一刀斬首。

“我問動(dòng)作演員和武術(shù)編導(dǎo)：‘要讓這個(gè)連招特別有力量感，尤其是踢飛敵人并準(zhǔn)備處決的時(shí)候，這里的關(guān)鍵點(diǎn)是什么?’”Julius Li 回憶道，“他們回答我：‘踢之前一定要先扭胯。’然后他們進(jìn)行了現(xiàn)場演示——其中的力量感令人震撼。這只是我們每天遇到的無數(shù)例子之一，而這些本能的動(dòng)作和理解，早已深深刻在武術(shù)人的文化認(rèn)知和習(xí)慣里。”

正是這種專業(yè)能力，讓靈游坊相信他們能夠創(chuàng)造出在電子游戲中極為罕見的動(dòng)作與戰(zhàn)斗表現(xiàn)。

梁其偉稱：“如果我們照搬老方法，就永遠(yuǎn)不可能做出超越《忍者龍劍傳》或《鬼泣》的作品，因?yàn)檫@些都是已經(jīng)存在的體驗(yàn)。如果把自己限制在既有游戲體驗(yàn)里，我們就永遠(yuǎn)做不出人們沒有體驗(yàn)過的東西。但幸運(yùn)的是，中國武術(shù)與劍術(shù)的‘冰山’之下，潛藏著大量尚未在游戲中得到表現(xiàn)的內(nèi)容。我們要做的就是挖掘這些內(nèi)容，將它們打磨后再展現(xiàn)出來。”

兼顧真實(shí)感與戰(zhàn)斗爽感

靈游坊希望忠于武俠電影的靈感來源——但游戲畢竟不是電影，兩者的表現(xiàn)方式不同。Bob Wu 指出，將動(dòng)作捕獲的影像轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)且引人入勝的游戲戰(zhàn)斗，最大的挑戰(zhàn)在于確保向玩家呈現(xiàn)正確的視覺提示。

他說：“我們和動(dòng)作演員溝通時(shí)，當(dāng)然希望每個(gè)動(dòng)作都非常真實(shí)。但問題是，在真實(shí)的中國武術(shù)里，交手雙方往往會隱藏最強(qiáng)的招式。這有點(diǎn)像綜合格斗，當(dāng)你準(zhǔn)備揮出重拳時(shí)，就會試圖隱藏拳頭。我們在游戲中面臨著同樣的情況：如果我們想呈現(xiàn)真實(shí)的戰(zhàn)斗，那么敵人往往會隱藏他們的意圖。但因?yàn)檫@是游戲，如果玩家看不到攻擊預(yù)兆，那就不公平了。”

在任何動(dòng)作游戲里，玩家要想打得好，就絕對不能僅僅是亂摁按鈕。他們需要觀察敵人的動(dòng)作、理解攻擊節(jié)奏，才能判斷什么時(shí)候該格擋、招架和攻擊。如果敵人完全不露破綻，這種“讀招”就會變得十分困難——難到不合理的程度。《影之刃零》這樣的游戲可以給予玩家挑戰(zhàn)，這本身沒問題。真正的問題在于，如果玩家感覺挑戰(zhàn)并“不公平”時(shí)，就有可能因?yàn)榫趩识x開游戲。

Bob Wu 表示，將動(dòng)捕數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為有趣玩法的一個(gè)核心要素是在保持動(dòng)作真實(shí)感的同時(shí)，確保為玩家提供強(qiáng)烈的視覺提示。

他說：“例如，在我們七月底展示的試玩版中出現(xiàn)了一個(gè)長矛兵，他有一個(gè)很有名的中國武術(shù)招式——背對你轉(zhuǎn)身時(shí)突然刺出長矛。其意圖是在攻擊時(shí)隱藏長矛，但在將它做到游戲里時(shí)，我們希望玩家能夠做出反應(yīng)。我們將那個(gè)動(dòng)作與某種特殊閃避連接起來——向后閃避，然后發(fā)動(dòng)特殊攻擊。”

梁其偉補(bǔ)充道：“這個(gè)特殊攻擊本身就成了‘攻擊提示’。”

梁其偉還提到，純正的中國武術(shù)過于流暢，這在游戲中反而成了一個(gè)問題。“攻擊和防御之間往往沒有非常清晰的界限，而這就是中國武術(shù)的精髓。它不像現(xiàn)代格斗。你基本上是在同一個(gè)動(dòng)作中既攻又防。當(dāng)你用劍戰(zhàn)斗時(shí)，你很難分清那是刺擊、格擋還是防御。整個(gè)動(dòng)作過程都非常迅速。”

從《影之刃零》的實(shí)機(jī)片段來看，戰(zhàn)斗依舊流暢且快速，動(dòng)作銜接行云流水，幾乎就像是在表演舞蹈。但靈游坊表示，他們加入了必要的提示機(jī)制，避免戰(zhàn)斗變成一種“純粹的表演”。“這是我們必須平衡的東西。”梁其偉說。

以武術(shù)講述更宏大的故事

梁其偉表示，《影之刃零》里的武術(shù)是一種“載體”，用來講述普世的故事。靈游坊對武術(shù)的態(tài)度與幾十年前李小龍讓世界認(rèn)識這一中國文化的方式異曲同工。

梁其偉說：“他利用功夫作為渠道傳遞哲學(xué)思想、塑造人物并講述故事。功夫僅僅是表達(dá)某種普世內(nèi)容的媒介。半個(gè)世紀(jì)后的今天，我們所做的或多或少是同樣的事情。我們將武術(shù)和電子游戲作為媒介和渠道，但我們所傳遞的是玩法、故事、圖像、技術(shù)，以及對風(fēng)格、角色、劇本等諸多事物的激情。即便玩家不懂中國文化或功夫，也能理解這些內(nèi)容。”

Julius Li 還補(bǔ)充表示，在李小龍等人物的影響之下，功夫“已經(jīng)成為西方世界認(rèn)識現(xiàn)代中國的一種具有象征意義的符號”。