對于RPG游戲而言，劇情是游戲必不可少的，也是重中之重，這款游戲是部恐怖類作品，而游戲中所使用的音效和畫面很好的與游戲劇情融合，給玩家帶來了比較恐怖的體驗。

劇情解析

本 作一開始，畫外音援引了史蒂芬金（著名恐怖小說家）的話說：噩夢不受邏輯控制……受害者不斷地問為什么，卻永遠的不到答案……我覺得這兩句話正是本作的靈 魂——撲朔迷離，亦真亦幻的噩夢。所以，我們在一起討論這個劇情，完全是再正常不過的事了。與我個人來說，想搞清楚劇情，完全是因為想瞻仰一下編劇神一樣 的思維

關于【世界觀】，是這部游戲最讓人頭暈的地方。一切問題都由此產生，比如，這個場景是真的還是虛構的？這個人是真實的還是虛構的？大家爭論不休，我覺得，這才是原著的目的。我嘗試了用各種世界觀角度分別梳理劇情后，都發現有不不合邏輯的地方。

【世界觀（1）】

第 一個主流的游戲世界觀，是同一個世界。在這個世界里，黑暗是真實的，能夠改變世界的東西。艾倫的小說是它的劇本。這個世界觀的優點是，能解釋卡爾史塔基出 現的問題，能解釋大多數情節。最大的缺點是，解釋原稿有些牽強：為什么艾倫在沒有見過諸如警長薩拉，奈丁格探員之類的人物前，就在原稿里把他們的情節寫出 來了？難道警長薩拉是虛構出來的？

在這個世界觀里，這是個真實的世界。艾倫遇到的補給，是真實世界的物品；鬼影，是黑暗力量按照小說里的描述添加到真實世界中的；情節，是按照艾倫的小說原稿發展的。

【黑暗力量（1）】

在 世界觀（1）的邏輯下，黑暗的真實原理是這樣的：黑暗是一種巨大的力量，而且它的神奇之處就是能把想象出來的東西具象化。但是它也有天生缺陷，就是：沒有 想象力，更談不上創造力。沒有想象力，黑暗力量就不能釋放自己，不能施展它的邪惡力量。于是它需要有想象力的人來補充它的不足，特別是想象力豐富的藝術 家。而其中，作家作為擁有嚴密思維和具象思維的藝術家，更是有得天獨厚的優勢。所以黑暗力量想逼迫艾倫寫一部小說，按照合理的想象把它的能力變得更強大。

【世界觀2】

第二個主流世界觀：平行宇宙論觀點認為，這個游戲中的世界根本就是虛構的，是艾倫小說里的情節，真實的艾倫還被關在小屋里寫小說呢。這就是平行宇宙，真實和虛幻的世界。

這 個觀點能解釋原稿，但疑點重重：第一個問題就是卡爾史塔基的出現。此外，如果這種觀點成立，那么，艾倫拯救的不是世界了，而是自己的靈魂；如果這種觀點成 立，為什么艾倫不把自己寫的牛B一點？或者把路上的裝備寫的牛B一點？比如遇到一輛廣告公司的探照燈車，360度無死角照射，配備發電機及備用電源，十天 半個月不用愁發電問題，再來遇到一個綁匪打劫**局彈藥庫，綁匪與**纏斗中，給了艾倫一個進入彈藥庫裝載MINIGUN的機會，于是乎，艾倫天下無敵， 黑白通殺。這樣的情節沒什么不合邏輯的，編唄。

如果黑暗力量不讓艾倫戰勝黑暗俘虜，那直接就讓他在小說里不給自己留一把槍一節電池不就行了。

【黑暗力量（2）】

在 世界觀（2）中的黑暗力量，就好比能控制人心靈的毒藥，讓人幻想連篇，也就是在幫黑暗力量幻想，這時的湖底下好像在上演一場熱鬧的恐怖舞臺劇，艾倫是編 劇，黑暗力量是出品人，艾倫把自己寫進故事，是給這個舞臺劇加了一個難纏的角色。但是，黑暗力量這樣做的意義何在？倒映亮瀑鎮的一切，在自己的世界里改編 一切，目的是什么呢？艾倫幫助黑暗力量創造一個虛構的世界，那又對現實有什么影響呢？艾倫只是創造了一個恐怖的虛構世界而已，黑暗只會傷害虛構世界里的虛 構人物，小鎮居民大家照常吃喝玩樂，這個世界觀（2）無法解釋。

【世界觀（3）】

我也想過另一種解釋：全部都是夢境……這個解釋想想都覺得乏味，當然，這樣可以解釋所有問題，因為做夢么，什么扯淡都可能發生，自己又是編劇，又是演員，什么邏輯都是調味料，恐怖才是正餐。這個世界觀倒是和史蒂芬金的話吻合

也和結尾一個聲音說“艾倫，醒醒！”這個細節吻合。

如果成立，整篇玩下來，不過是我們的大作家在創作瓶頸期做的一個天才的夢。不過這也太玩人了，我心理不能接受。

故事從噩夢開始，卻并不是完全的噩夢，因為這時黑暗力量已經在影響艾倫的夢境了。當艾倫跑到燈塔時，燈熄滅了，鏡頭從燈塔頂端正對著艾倫俯沖下來，一個好像幽冥般的呼喚聲在說：“找到他了……”這就是黑暗發現艾倫的時刻。

值 得注意的是，在這一段夢中，有的光指引，這個光，不是湯瑪斯贊恩，而是艾倫想象出來的光明力量，至于為什么做夢會出現手槍和手電筒，并且其殺敵原理和后來 遇到的槍、電筒、黑暗俘虜一樣，我想，正是因為艾倫對黑暗的想象是這個樣子的，所以在他的《啟程》里才會把黑暗描繪成這樣。